作為兼有公益和產(chǎn)業(yè)屬性的文化機構(gòu)

　　中國的美術(shù)館事業(yè)從晚清著名的實業(yè)家張謇于1905年創(chuàng)辦的南通博物苑開始，至今已經(jīng)有100多年歷史了。如果說20世紀80年代中期公立美術(shù)館熱潮的興起是中國美術(shù)館事業(yè)發(fā)展的第一次高潮，那么20世紀90年代的私立美術(shù)館的異軍突起是中國美術(shù)館事業(yè)的第二次高潮，進入21世紀以來中國公立美術(shù)館和私立美術(shù)館齊頭并進、如火如荼地發(fā)展應(yīng)該是中國的美術(shù)館事業(yè)的第三次高潮。美侖美術(shù)館就是在中國美術(shù)館事業(yè)第三次建設(shè)高潮中應(yīng)運而生的新館。中國美術(shù)館的第三次發(fā)展高潮有個鮮明特征，那就是公立美術(shù)館和私立美術(shù)館形成了兩個不同的勢態(tài)，勢均力敵。公立和私立美術(shù)館的區(qū)別主要是它們在資金、機制、人才、政策上存在著區(qū)別。比如，公立美術(shù)館的日常運營費用幾乎全部來自于政府財政支持，私立美術(shù)館的運營費用主要來自于籌建者個人(籌建主要是民營企業(yè)主)，學(xué)術(shù)活動和展覽資源也來自個人；公立美術(shù)館在經(jīng)營過程中更多是在使用國家公共資源，不求經(jīng)濟效益的回報，而私立美術(shù)館在經(jīng)營過程中則主要消費創(chuàng)辦者自身積累的民間資源，要求體現(xiàn)效益的經(jīng)濟。但無論如何美術(shù)館是公益性非盈利組織，只是在類型上分為公立和私立兩大類。公立和私立美術(shù)館有個共同原則：按照國際社會的界定，美術(shù)館超越藝術(shù)商業(yè)而獨立，永遠只對國家和民族的藝術(shù)歷史負責(zé)。

　　美侖美術(shù)館隸屬于國企性質(zhì)的湖南美術(shù)出版社，它兼具國有公立的公益性質(zhì)同時又有承擔(dān)企業(yè)創(chuàng)造效益的職責(zé)，因此它是一個兼有公益和產(chǎn)業(yè)屬性的文化機構(gòu)。就公益性而言，它對公眾免費開放，更為全面地引進各種類型的展覽，并伴隨著多種藝術(shù)活動，豐富大眾的日常生活，實現(xiàn)美術(shù)館的公共教育功能，開啟美術(shù)館運行的全新面貌。就產(chǎn)業(yè)性而言，它作為企業(yè)所辦的美術(shù)館在經(jīng)營方面最根本的業(yè)績體現(xiàn)就是要獲得利潤、收藏的藝術(shù)品能夠增值。美侖美術(shù)館完全是按照嚴格意義的美術(shù)館來建設(shè)的，著重體現(xiàn)在美術(shù)館的硬件和軟件建設(shè)上。在硬件方面，從2002年成立之初展覽面積的300平方米擴建到今天的2800平方米，其中包括設(shè)備齊全的展廳、配備完善的藏品庫、辦公空間及環(huán)境優(yōu)雅的公共活動空間，以標準的齊全的設(shè)備為公眾提供無障礙的欣賞展覽作品的服務(wù)。在軟件方面，建立規(guī)范的行業(yè)機制、因勢利導(dǎo)，做足學(xué)術(shù)、資金、人才、政策等方面的工作，做好研究藝術(shù)現(xiàn)象、策劃藝術(shù)展覽、出版藝術(shù)畫冊、收藏優(yōu)秀作品、公共教育活動等內(nèi)容，以體現(xiàn)公益性美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位和文化建設(shè)價值取向。

　　作為出版?zhèn)髅奖尘暗奈幕瘷C構(gòu)

　　美術(shù)館是個性的。今日美術(shù)館前館長、新疆維吾爾自治區(qū)美術(shù)籌建中心主任張子康說：“目前在中國，不可能每一個美術(shù)館都建立相同的模式，因為所處的環(huán)境和擁有的資源，以及贊助企業(yè)和美術(shù)館的關(guān)系完全不一樣。”中國的公立美術(shù)館和私立美術(shù)館都在根據(jù)自己所處的背景(公立的有中央政府和地方政府背景，私立的有地產(chǎn)、銀行等民營企業(yè)背景)梳理自身的學(xué)術(shù)、資金、人才、機制、政策、教育、商業(yè)等方面的經(jīng)營模式。美侖美術(shù)館的個性在于它隸屬于湖南美術(shù)出版社有限責(zé)任公司，其上屬公司--中南出版?zhèn)髅郊瘓F是國有上市公司。美侖美術(shù)館在政策機制和人才方面和其他美術(shù)館境遇差不多，但依托湖南美術(shù)出版社30多年的專業(yè)出版和正處在數(shù)字化、資本化、現(xiàn)代化、國際化的征程中的國有傳媒上市企業(yè)的背景也就擁有了學(xué)術(shù)、媒體、資金等優(yōu)勢，占據(jù)這些優(yōu)勢去吸引人才、帶動管理等模式來經(jīng)營好美術(shù)館。

　　1、學(xué)術(shù)優(yōu)勢。學(xué)術(shù)出版對中國藝術(shù)發(fā)展的意義不言而喻，如同19世紀歌德極力推動出版以出版的方式復(fù)興德國文學(xué)突進狂飆的主體地位，事實上學(xué)術(shù)出版幾十年來一直是中國藝術(shù)發(fā)展的重要組成部分。湖南美術(shù)出版社依托中國藝術(shù)界優(yōu)秀的作者資源，占盡國內(nèi)學(xué)術(shù)出版的鰲頭。正是長期以來，湖南美術(shù)出版社出版了許多“石渠寶笈”式的現(xiàn)當代藝術(shù)圖書，這些都為湖南美術(shù)出版社積淀了深厚的學(xué)術(shù)底蘊與藝術(shù)資源。

　　2、媒體優(yōu)勢。湖南美術(shù)出版社有限責(zé)任公司的上屬公司中南出版?zhèn)髅郊瘓F致力于發(fā)展傳媒產(chǎn)業(yè)，其主業(yè)定位為“多介質(zhì)傳媒產(chǎn)品，全流程出版產(chǎn)業(yè)”，是一個完整意義上的傳媒集團，是一個多介質(zhì)、全流程、齊頭并進的傳媒集團。“多介質(zhì)”是指將中國所有的媒介形式囊括其中，包括電視、圖書、期刊、報紙、網(wǎng)站，新媒體中的框架、手機報、3G內(nèi)容產(chǎn)品等，把傳統(tǒng)的編、印、發(fā)、供，全部轉(zhuǎn)入中南傳媒。“全流程”則包括了上游的選題、策劃、編輯，中游的印刷復(fù)制，下游的發(fā)行和銷售等。

　　3、資金優(yōu)勢。資本介入美術(shù)館，是一把雙刃劍，但不可否認，全世界美術(shù)館在保證公益的前提下都在謀求商業(yè)功能(因為全世界美術(shù)館的運營經(jīng)費都不足)，與商業(yè)緊密合作來彌補運營資金的不足，不僅是私立美術(shù)館也是未來中國國家公立美術(shù)館發(fā)展的趨勢所在。中南傳媒董事長龔曙光曾在公司上市掛牌時說：“以資本打造傳媒帝國，中南傳媒的資本規(guī)模比較大，將是中國傳媒業(yè)中最大的一只股票。”

　　以上這些優(yōu)良的條件對需要吸收多種資源支持的美術(shù)館這樣的文化機構(gòu)無疑是極其有利的。

　　作為多功能的現(xiàn)代美術(shù)館

　　美侖美術(shù)館創(chuàng)立將近11年來，把公眾的需求作為第一需求，堅持為公眾免費開放的立館之本，秉持公益性這個基本的價值取向認清產(chǎn)業(yè)性質(zhì)，依據(jù)自身的定位和經(jīng)營模式，積極履行好美術(shù)館的收藏、研究(出版)、展覽、教育、營銷等功能。

　　1、收藏。擁有藏品一直是衡量一個美術(shù)館是否符合真正意義美術(shù)館的最重要的杠桿。美侖美術(shù)館以收藏先行。早在2002年美術(shù)館成立前，美術(shù)出版社就通過出版的方式開始收藏全國性藝術(shù)家的作品，這些藏品在2002年美術(shù)館成立后移交給美術(shù)館。到2013年新館開館時已擁有1000余件優(yōu)秀藏品，其中不乏有大家、名家的代表作品如版畫家李樺、古元等的作品，水墨畫家如吳冠中、劉國松、張羽、劉慶和等的代表作品，油畫家如蘇新平、張方白、白羽平、莫也等的作品。在藏品的藝術(shù)形態(tài)中，美侖美術(shù)館以中國當代藝術(shù)的收藏為主線，和我國東南沿海地區(qū)的公立美術(shù)館(廣東美術(shù)館、深圳美術(shù)館、何香凝美術(shù)館等)及我國許多私立美術(shù)館站在了同一起跑線上，為美術(shù)館的品質(zhì)和未來的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

　　2、研究。湖南美術(shù)出版社在上世紀80年代引進一批國外的學(xué)術(shù)圖書，首先引進的就是法國午夜出版社的一套《實驗藝術(shù)叢書》(又稱“白皮書”)，在國內(nèi)反響強烈。此后，《畫家》《藝術(shù)市場》《視覺21》等雜志，和《當代藝術(shù)傾向叢書》《新中國藝術(shù)史》《齊白石全集》《吳冠中全集》《黃永玉全集》《20世紀藝術(shù)史》《中國油畫五百年》《20世紀中國藝術(shù)批評史》等優(yōu)秀圖書室的出版，牢牢確立了湖南美術(shù)出版社在中國藝術(shù)界的學(xué)術(shù)地位。在眾多學(xué)術(shù)出版機構(gòu)中，湖南美術(shù)出版社尤其對版畫情有獨鐘，并堅持十多年在這一領(lǐng)域躬身細作。30年來，以現(xiàn)任社長李小山牽頭，湖南美術(shù)出版社出版了數(shù)量可觀的版畫類出版物，從出版角度對新時期版畫做了較為系統(tǒng)的梳理。已經(jīng)出版的《寒凝大地》和《明朗的天》分別對應(yīng)1930年至1949年國統(tǒng)區(qū)版畫和1937年至1948年解放區(qū)版畫，《春華秋實：1949—2009新中國版畫集》的出版?zhèn)戎爻尸F(xiàn)了新中國成立以來的版畫藝術(shù)成就；即將出版的《魯迅藏外國版畫》(5卷)展現(xiàn)了中國近現(xiàn)代版畫藝術(shù)的源頭；《古元作品全集》則展現(xiàn)了美術(shù)館對這位中國紅色版畫家深入和權(quán)威的研究。這些都是美術(shù)館堅實的學(xué)術(shù)力量和支撐。

　　3、展覽。剛走馬上任的北京大都美術(shù)館館長、我國著名油畫家靳尚誼認為，一個真正意義的美術(shù)館體現(xiàn)在三個方面：一、收藏須先于建館；二、要做到館藏固定陳列；三、把對外交流展作為常態(tài)。美侖美術(shù)館創(chuàng)立11年來，獨立策劃并舉辦了40余個大中型藝術(shù)展覽。這些展覽的開展比較貼近靳尚誼館長所說，以真正意義的美術(shù)館的展覽要求聘請館內(nèi)外策展人策劃主題性臨時展、藏品陳列展、對外交流展三大塊。其中重要的展覽有2002年策劃舉辦“黃鐵山水彩畫展”(左漢中策展)、“時間的一個點——長沙”(李路明策展)、“楊福音水墨畫展”(左漢中策展)、2003年“馬堡中個人作品展”(曹勇策展)、2008年策劃舉辦的“春華秋實——新中國版畫展”(鄒躍進、尚輝策展)、2009年策劃舉辦的“應(yīng)天齊版畫藝術(shù)展”、“歷史的審美記憶——吳家華版畫作品捐贈展”(尚輝策展)、2011年舉辦“主角——曾健勇藝術(shù)展”(盛葳策展)。2012年“新中國經(jīng)典版畫—湖南美術(shù)出版社藏品展”(李輝策展)、“新中國版畫展60年——湖南美術(shù)出版社藏品展”(陳榮義策展)在古巴首都哈瓦那具有600年歷史的圣弗朗西斯科藝術(shù)博物館開幕，展出美侖美術(shù)館收藏的自1949年至2009年中國48位知名版畫家創(chuàng)作的60幅作品，其中有中國著名版畫家古元創(chuàng)作的《鞍鋼的修復(fù)》《祥林嫂》和《小蓬船》，李樺的《山鄉(xiāng)巨變》，宋廣訓(xùn)的《小蘿卜頭》，以及蒙紹華的《清水江上的節(jié)日》等經(jīng)典作品。2012年還策劃舉辦館藏當代藝術(shù)展“正經(jīng)與不正經(jīng)——美侖美術(shù)館當代藝術(shù)作品收藏展”等展覽具有廣泛的影響力。

　　2013年，美侖美術(shù)館策劃一系列展覽，在業(yè)內(nèi)獲得了一致辭好評。先后舉辦了“我們的孩子——幫助湖南青年藝術(shù)家劉洵之子天天義賣展”(鄒建平策展)、“新中國經(jīng)典版畫——湖南美術(shù)出版社藏品展”(李輝策展)、“新中國版畫展60年——湖南美術(shù)出版社藏品展”(陳榮義策展)、“精于鐫藝 系于民族——李樺木刻版畫作品展”(羅彪、李輝策展)、“蒲國昌當代水墨作品展”(魯虹策展)、“先生回家致敬展”(鄧康延、南兆旭、高小龍策展)、“蘇新平、張方白雙個展”(楊衛(wèi)策展)、“我的文學(xué)行當——黃永玉文學(xué)藝術(shù)文獻展”(李輝、李小山策展)。而美侖美術(shù)館在2013年確定的展覽計劃中重點有“中國藝術(shù)新傾向系列展(2000年以來)”(分為版畫、油畫、水墨、雕塑、裝置、多媒體版塊)之版畫展(尚輝策展)和油畫展(盛葳策展)。

　　其中發(fā)展和舉辦大型的公益性展覽“我們的孩子”義賣展，發(fā)動全國179個藝術(shù)家捐贈185件作品展出義賣，所得60萬元為一個兩歲零3個月的男童提供了醫(yī)治癌癥所需的費用。“先生回來·中國美術(shù)學(xué)院85年校慶展”由美侖美術(shù)館策劃，在中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出，蔡元培、胡適、馬相伯、張伯苓、梅貽琦、竺可楨、晏陽初、陶行知、梁漱溟、陳寅恪等10位民國先生的圖像影視立體展現(xiàn)，展覽同時還融入了“故紙溫暖”和“老課本”系列，讓先生、學(xué)生文化一脈相連。此次展覽為今日中國教育立鏡一面，具有重要意義。在北京圣之空間藝術(shù)中心舉行的“蒲國昌當代水墨作品展”作為美術(shù)館自行推介的藝術(shù)家展覽，對老一輩藝術(shù)家的挖掘和宣傳起到了很好作用。在10月份舉行的“蘇新平、張方白雙個展”作為美侖美術(shù)館新館開館展覽打造了一場極具學(xué)術(shù)且獨具匠心的視覺盛宴，取得了國內(nèi)藝術(shù)界強烈的反響和好評，為美術(shù)館接下來的工作打下了良好的基礎(chǔ)。而11月30日舉辦的“我的文學(xué)行當——黃永玉作品展”和之前的“先生回來致敬展”都具有超越藝術(shù)本體以展示交流人社會信息(包括語言、文字、圖像、動畫等)的方式呈現(xiàn)給廣大的觀眾。

　　4、前景。對于剛剛蓬勃發(fā)展的中國美術(shù)館來說，建館容易運行難，是普通存在的問題。作為尚屬年輕并兼有公益性和產(chǎn)業(yè)性的文化機構(gòu)，美侖美術(shù)館需要政府提供更大的支持，形成政策性和機制性保障，更重要的是需要加強自身的專業(yè)建設(shè)，僅僅依托出版的專業(yè)、學(xué)術(shù)、資金和機制等等優(yōu)勢，進一步明確致力于中國具有藝術(shù)史價值的當代藝術(shù)的研究出版、展覽、收藏，推廣教育，努力打造一個社會認可的真正意義的美術(shù)館。緊緊依托出版?zhèn)髅降膶I(yè)、學(xué)術(shù)、資金和機制等優(yōu)勢，通過舉辦具有藝術(shù)史視角和專業(yè)性的優(yōu)質(zhì)展覽和出版相關(guān)的學(xué)術(shù)很強的高質(zhì)量畫冊以及優(yōu)質(zhì)地服務(wù)于藝術(shù)家，把美侖美術(shù)館打造成一個以藝術(shù)為主體并延伸為人類文化信息的展示平臺，集收藏、展覽、研究出版、教育和營銷等功能為一體的、符合真正意義的美術(shù)館的藝術(shù)文化機構(gòu)。