人們常常感到奇怪，為何湘西鳳凰這樣一座小城，居然能在20世紀(jì)產(chǎn)生沈從文、黃永玉這樣一對(duì)叔侄、兩代藝術(shù)家在20世紀(jì)中國(guó)文壇，他們各自以自己的睿智文才和丹青妙手彈奏出華美的藝術(shù)樂(lè)章。
沈從文先生已經(jīng)悄然作古，赫然十二卷《沈從文文集》早已問(wèn)世。而年近九十的黃永玉仍然保持著旺盛的創(chuàng)造力，佳作迭出，令人屢新耳目。作為黃永玉家鄉(xiāng)的出版人，深感有責(zé)任為先生記錄下他一生藝術(shù)創(chuàng)造的歷程與履跡。
30年前便追隨黃老腳步
早在上個(gè)世紀(jì)80年代初，我們?cè)鴩L試著為先生出畫(huà)冊(cè)，一本薄薄的《畫(huà)家黃永玉湘西寫(xiě)生》(1982年)，記下了先生對(duì)彩墨畫(huà)的大膽探索和對(duì)家鄉(xiāng)故土的眷戀之情。
不久，我們聯(lián)合外文出版社出版了大型畫(huà)集《黃永玉和他的畫(huà)》(1988年)；還先后出版了《永不回來(lái)的風(fēng)景》(1990年)和《黃永玉的柒柒捌捌》(2004年)，后者是在“黃永玉八十藝展”之際，向黃老八十大壽獻(xiàn)上的一份禮物。
在黃老八十大壽之后，我們就一直在準(zhǔn)備著編輯出版《黃永玉全集》(以下簡(jiǎn)稱《全集》)，也通過(guò)他身邊的人多方聯(lián)絡(luò)，還不斷獲得他創(chuàng)作上的新信息：去內(nèi)蒙古畫(huà)陰山巖畫(huà)呀，在萬(wàn)荷堂畫(huà)了一批油畫(huà)人體呀，出了詩(shī)集《一路唱回故鄉(xiāng)》呀，大家還從友人手中得到了黃老詩(shī)集的簽名本，不免喜出望外。直到2010年8月5日，我們?cè)诒本┩ㄖ萑f(wàn)荷堂接過(guò)黃老親筆簽署的《黃永玉全集》出版委托書(shū)，這一計(jì)劃方才塵埃落定。
我們聘請(qǐng)了國(guó)內(nèi)多位學(xué)術(shù)專家，組成了強(qiáng)有力的編輯班子?！度分骶巹Ⅱ敿兪侵袊?guó)最早的兩位美術(shù)學(xué)博士之一，現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院研究員，為《全集》美術(shù)編撰寫(xiě)了總序《幽默大家黃永玉》并在學(xué)術(shù)上把關(guān)。傳記文學(xué)作家、《人民日?qǐng)?bào)》高級(jí)記者李輝是《全集》文學(xué)編主編，他跟隨黃老十余年，收集了大量關(guān)于黃老的文學(xué)資料，出版過(guò)多部關(guān)于黃老的著作。版畫(huà)卷主編廣軍是國(guó)內(nèi)著名版畫(huà)家，曾在60年代是黃老的學(xué)生；彩墨人物卷主編秦龍是80年代中國(guó)畫(huà)壇實(shí)力派代表之一，曾隨黃老創(chuàng)作過(guò)毛主席紀(jì)念堂的背景壁畫(huà)《祖國(guó)大地》；還有國(guó)內(nèi)知名的美術(shù)理論家殷雙喜、徐虹、鄧平祥、李一、楊衛(wèi)分別擔(dān)任彩墨風(fēng)景、彩墨花鳥(niǎo)、油畫(huà)雕塑、書(shū)法與設(shè)計(jì)分卷的主編；小品插圖分卷主編則由《全集》執(zhí)行主編左漢中兼任。美國(guó)藝術(shù)博物館專家哈維·韋斯特和意大利籍藝術(shù)家郭八實(shí)也為美術(shù)分卷撰寫(xiě)了論文。
中南出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)董事長(zhǎng)、編審龔曙光則擔(dān)任《全集》總策劃，湖南美術(shù)出版社社長(zhǎng)、編審李小山和黃永玉長(zhǎng)子、畫(huà)家黃黑蠻分別擔(dān)任《全集》主編和執(zhí)行主編。
近三年來(lái)，我們?cè)鄙鲜锥?，尋訪榮寶齋、融德畫(huà)廊、麥豪斯酒店、國(guó)家博物館多家單位和收藏家；南下廣州、珠海，采訪石磨坊雕塑工場(chǎng)和卓雅攝影工作室；我們?cè)逑馒P凰，冒雪赴劉大炮染坊，拍黃老設(shè)計(jì)作品漿染畫(huà)；沐雨上南華山，拍攝“湘西王”陳渠珍先生墓碑碑文和西原夫人雕像。我們?cè)啻芜M(jìn)入萬(wàn)荷堂，拍攝黃老的美術(shù)作品，整理資料，看稿定稿，多次聆聽(tīng)先生幽默風(fēng)趣又不乏深刻的談話，深為先生的創(chuàng)造精神和人格魅力所感染、所折服。
我們最后一次赴鳳凰、吉首去拍攝黃老設(shè)計(jì)和援建的八座橋。它們分別是沱江上的風(fēng)橋、雪橋、雨橋、霧橋和峒河上的花橋、愛(ài)橋、醉橋、肥橋。那一日沱江剛剛散去薄霧，我們將鏡頭對(duì)著霧橋，仿佛覺(jué)得黃老正端著煙斗、身著風(fēng)衣信步從對(duì)面走來(lái)。不是嗎!這沱江兩岸，哪一片土地沒(méi)有他留下的足跡?哪一處景觀沒(méi)有出現(xiàn)在他的畫(huà)里?我們?cè)邙P凰古城，在南華山，在沱江邊，在虹橋上，在回龍閣，不是常?？梢院忘S老相遇嗎?
哦!鄉(xiāng)夢(mèng)不曾休，原來(lái)我們與他同一片天空，共一方土地。
求完整遍尋黃老舊作
黃永玉少小離家，身置他鄉(xiāng)，四方奔走。從此，注定要在這個(gè)美麗與丑陋、安寧與動(dòng)蕩的世界開(kāi)始他的人生，而他永遠(yuǎn)是自己的主宰。八十多年的人生，漂泊、動(dòng)蕩、坎坷，同時(shí)，豐富、刺激、充實(shí)。大起大落，大悲大喜，交替出現(xiàn)在他的命運(yùn)中。他很幸運(yùn)，即便有過(guò)磨難，也沒(méi)有迷失自己，沒(méi)有荒廢自己。
他步履從容，瀟灑地走在這個(gè)世界上，美妙而充實(shí)。
于是，他自己成為一本大書(shū)。
為了進(jìn)一步了解和讀懂黃老這本大書(shū)，我們搜羅了他的幾乎全部出版過(guò)的畫(huà)冊(cè)和書(shū)籍，有的書(shū)從網(wǎng)上淘來(lái)，如馮雪峰的《寓言》、《葉圣陶童話集》、夫人張梅溪的《在森林中》等(均為黃老50年代插圖)，這些書(shū)經(jīng)歷歲月，早已破舊；有的為了一張他設(shè)計(jì)的封面，買(mǎi)來(lái)了厚厚的一本書(shū)，如《郭小川詩(shī)集》、《周總理的故事》；還有上個(gè)世紀(jì)60年代出版的《南方來(lái)信》，木刻插圖為多人創(chuàng)作，我們從他的風(fēng)格中辨認(rèn)出他的那幾張作品。連黃老自己看到這些幾乎被遺忘的舊作都感覺(jué)驚訝，連說(shuō)：“哦!你們哪兒弄來(lái)的呀?”
在編輯版畫(huà)卷過(guò)程中，不僅得到了黑龍江美術(shù)出版社編審原守儉和黃國(guó)楹等同行朋友的無(wú)私援助(貴社在1998年出版過(guò)黃老的“版畫(huà)”、“人物”、“風(fēng)景”、“花鳥(niǎo)”四卷畫(huà)集)，還不斷遇到一些驚喜。一次黃老女兒黑妮發(fā)來(lái)十幾幅先生40年代在香港報(bào)刊上發(fā)表的木刻插圖，這些從未再次露面的作品是李輝先生前不久在香港找到的(不知他用什么魔法，總能做出別人無(wú)法做到的事情)。又一次，黃老侄兒黃立從鳳凰發(fā)來(lái)一幅“大躍進(jìn)”時(shí)期的木刻作品，是在舊居“古椿書(shū)屋”翻出來(lái)的。廣軍先生還保存著黃老在60年代帶領(lǐng)著中央美院版畫(huà)系學(xué)生下漁村體驗(yàn)生活時(shí)的合影和上課時(shí)給學(xué)生寫(xiě)的刻木刻的要領(lǐng)手跡……直到畫(huà)冊(cè)進(jìn)廠付梓后，還收到友人尹聯(lián)女士發(fā)來(lái)的一幅《狗年毛熱》的木刻賀年卡，是1994年黃老送給翻譯家楊憲益、戴乃迭夫婦的，好作品未能趕上收入版畫(huà)卷，實(shí)為遺珠之憾。
黃老從70年代初開(kāi)始進(jìn)入彩墨畫(huà)創(chuàng)作的多產(chǎn)期，作品數(shù)以萬(wàn)計(jì)，且性情豪爽，喜愛(ài)贈(zèng)畫(huà)，許多作品被受贈(zèng)單位或個(gè)人珍藏，藏而不露，要拍到這些作品實(shí)為不易。2011年2月15日，我們尋找鳳凰縣政府收藏的兩件黃老的作品，天突然下起了鵝毛大雪，通過(guò)縣委宣傳部找到縣檔案館，說(shuō)盡了來(lái)由才同意我們?cè)跈n案館的過(guò)廳里拍下這兩件藏品。就在當(dāng)日，踏雪走訪了民間染布大師劉大炮，在他的作坊里，拍到了黃老與他合作的漿染畫(huà)四件和黃老贈(zèng)送他的彩墨《水仙》和《老梅》?！独厦贰芬划?huà)尺幅不小，是黃老囑咐他賣(mài)掉用錢(qián)開(kāi)染坊的，大炮舍不得賣(mài)，還不慎被人騙走，結(jié)果被當(dāng)縣刑偵隊(duì)長(zhǎng)的女婿及時(shí)追回。后贈(zèng)他的那幅《水仙》，上面題寫(xiě)“大炮老友存，再不要聽(tīng)甜言蜜語(yǔ)騙走這張畫(huà)了”。
第三次赴鳳凰時(shí)，在城關(guān)萬(wàn)木齋飯店見(jiàn)到黃老為店主楊昌平畫(huà)的一張四尺整張《豬娘像》，此人精明能干且長(zhǎng)相敦厚肥胖，落個(gè)綽號(hào)“豬娘”，獲得黃老贈(zèng)畫(huà)后，為慎重起見(jiàn)便噴繪一幅懸于飯店進(jìn)門(mén)處，因十分招眼，竟連續(xù)多次被人半夜入室盜走。當(dāng)然，我們拍到的是“豬娘”存放在家里的那幅原作。
有的作品是尺幅巨大，給我們的拍攝帶來(lái)不小的困難，先說(shuō)國(guó)家博物館二樓過(guò)廳那幅高九米、寬十米的大型瀝金壁畫(huà)《全國(guó)各族人民大團(tuán)結(jié)》，副館長(zhǎng)、美術(shù)理論家陳履生委派工作人員為我們調(diào)來(lái)了升降機(jī)，由于升降機(jī)需要電源啟動(dòng)，他們又設(shè)法弄來(lái)超長(zhǎng)的電源線，我們年近六十的攝影師李國(guó)安登上高約十米的升降機(jī)，順利地將壁畫(huà)拍完。有意思的是，黃老的畫(huà)旁邊另一幅同樣尺寸的巨型壁畫(huà)《世界各族人民大團(tuán)結(jié)》，也是我們湖南平江籍畫(huà)家、時(shí)任中央美術(shù)學(xué)院教授周令釗先生創(chuàng)作的，我們一并把它拍了下來(lái)。
還有吉首大學(xué)“黃永玉藝術(shù)博物館”內(nèi)，有幾幅黃老在2006年專門(mén)為博物館繪制的巨幅彩墨畫(huà)，畫(huà)作裱在高高的展墻上，館里又沒(méi)有升降機(jī)，只能以普通人字梯替代，李國(guó)安戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地登在人字梯上，終于拍下了這幾幅巨型作品。
拍攝作品遇到的困難還很多，在廣州石磨坊，在湖南蓉園賓館，在鳳凰準(zhǔn)提庵，黃老的彩墨畫(huà)和書(shū)法作品還有壁畫(huà)都被裝在鏡框內(nèi)，拍攝時(shí)出現(xiàn)多處反光，幾乎無(wú)法進(jìn)行，通過(guò)遮擋和其他技術(shù)上的方法，一一克服了拍攝上的難題。值得一提的是在鳳凰準(zhǔn)提庵拍攝黃老于2001年為庵內(nèi)繪制的十幅佛教題材壁畫(huà)，不僅受雨水浸染，壁畫(huà)出現(xiàn)缺損，還因玻璃保護(hù)出現(xiàn)反光。住持釋如緣與幾位尼姑取來(lái)被單等物，四處遮擋雜光，方才順利拍完。
也有順風(fēng)順?biāo)臅r(shí)候，如在麥豪斯酒店，在融德畫(huà)廊，為拍好每一件作品，柳運(yùn)寵和孫世平兩位老總都事先作好準(zhǔn)備，不厭其煩地拆裝大鏡框，讓拍攝的每件作品保證了質(zhì)量。還有榮寶齋、《美術(shù)》雜志、吉首大學(xué)“黃永玉藝術(shù)博物館”，都先后免費(fèi)為我們提供高質(zhì)量的電子文件圖片，給我們征集作品帶來(lái)了極大的方便，令我們感激在心。
《全集》單獨(dú)出版文學(xué)編
我們?cè)诓邉潯饵S永玉全集》的構(gòu)架時(shí)，首先也考慮到黃老的非凡文學(xué)成就，單獨(dú)設(shè)文學(xué)編六卷，這在國(guó)內(nèi)畫(huà)家出全集是沒(méi)有先例的；也考慮到雕塑與油畫(huà)(這兩類(lèi)作品偏少)合卷后，另增加兩對(duì)雕塑作品，作書(shū)立組成《全集》特精裝的陣營(yíng)。至于版畫(huà)呢?理所當(dāng)然是列為美術(shù)編第一卷，同時(shí)，版畫(huà)可以說(shuō)是美術(shù)編中作品收集最齊全的一卷。即將出版的《全集》美術(shù)編八卷依序?yàn)椋喊娈?huà)、彩墨風(fēng)景、彩墨花鳥(niǎo)、彩墨人物、油畫(huà)雕塑、小品插圖、書(shū)法、設(shè)計(jì)；文學(xué)編六卷先后是：詩(shī)歌、人物、自述(以上兩卷為散文)、雜文游記、文與畫(huà)(永玉六記)、雜集(含書(shū)信、散章、畫(huà)跋和自撰對(duì)聯(lián)等)。
黃老看到《全集》打樣本后，為美術(shù)編和文學(xué)編各寫(xiě)了一篇自敘，他在美術(shù)編自敘中謙遜地表示：“……我畫(huà)畫(huà)沒(méi)有根底，一邊畫(huà)一邊后悔遺憾，覺(jué)得不好，直到今天。
人喜歡我的畫(huà)，大概是因?yàn)槲一畹瞄L(zhǎng)，憐憫老人的同情心所致。如今老頭兒死得快，今天死一個(gè)，過(guò)幾天又死一個(gè)，剩下的老頭兒不多，‘物以稀為貴’，所以選上了我，給我出個(gè)集子。”
當(dāng)然不是這樣，給黃老出集子，是半個(gè)世紀(jì)以來(lái)我們伴隨先生同行的必然結(jié)果，是出于我們對(duì)先生創(chuàng)造力和人格魅力的仰慕與敬重，出于先生家鄉(xiāng)出版人的文化使命感。誠(chéng)然，每當(dāng)我們走入鳳凰，或是離開(kāi)萬(wàn)荷堂，都會(huì)油然而生一種會(huì)心的愉悅、振奮與滿足。我們方才發(fā)現(xiàn)，作為一個(gè)藝術(shù)家的生活，也可以如此自在而意氣，如此充實(shí)而豐盈，如此多姿多彩而又光華爍人。
為了編好《黃永玉全集》，我們十三次進(jìn)萬(wàn)荷堂拜會(huì)黃老，在與他的相處中，感受到了他的樂(lè)觀、豁達(dá)、好客、隨性、細(xì)心、詼諧，記憶力好，原則性強(qiáng)，工作欲望高，好打商量……總的來(lái)說(shuō)，他是一位幽默可愛(ài)、可親可敬的老頭。李輝先生在短信中說(shuō)得好，他是一位“值得為之辦事的前輩”。
除了大量的組稿、拍攝、采編工作外，編輯的案頭工作亦是十分繁重的。因?yàn)辄S永玉先生從青年到老年的創(chuàng)作精力旺盛，涉及門(mén)類(lèi)很多，完成了數(shù)以千計(jì)的作品，整理作品難度之大是可想而知的。其中版畫(huà)作品不少創(chuàng)作于上個(gè)世紀(jì)40年代，要弄清楚它們的年代、名稱、尺寸，都須一絲不茍地細(xì)致查證。他作水墨畫(huà)時(shí)喜愛(ài)大量題跋，短的十余個(gè)字，長(zhǎng)的數(shù)百個(gè)甚至上千個(gè)字。每一段題跋都要完整無(wú)誤地譯錄下來(lái)，有的是草體字難以辨識(shí)，有的字寫(xiě)于畫(huà)上墨跡混淆不清，編輯們使上了高倍放大鏡，盡最大功夫識(shí)別出每一段題跋、每一個(gè)字。還有的作品無(wú)法找到原件，弄不清尺寸，只得通過(guò)印章與畫(huà)作的比例換算出尺寸來(lái)。
后期的校對(duì)工作亦是浩繁的，社里派出最佳校對(duì)力量進(jìn)行反復(fù)的校閱，耗時(shí)兩個(gè)多月。最后，校對(duì)室主任親自出馬，住在印刷廠逐字逐句地把關(guān)，直至開(kāi)機(jī)印刷。
《全集》的裝幀設(shè)計(jì)頗受黃老關(guān)注，開(kāi)始一輪的封面設(shè)計(jì)采用黃老的題字和他的手指紋作主要元素，以素色布面作底。黃老來(lái)做最后認(rèn)可，年過(guò)七旬的設(shè)計(jì)家郭天民老師根據(jù)黃老九十壽辰的需要，改用穩(wěn)重的朱紅作底，再以黑色塊托出白色書(shū)名，書(shū)脊上以黃老“鳳凰風(fēng)景長(zhǎng)卷”連接使用，烘托出濃烈的地域色彩，得到黃老的稱贊。
我們還根據(jù)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)和高端圖書(shū)品種應(yīng)運(yùn)而生的情形，設(shè)計(jì)了兩百套特精裝編號(hào)本，美術(shù)編8卷和文學(xué)編6卷各采用黃老的銅質(zhì)雕塑《陽(yáng)光》和《微笑含花》做成兩對(duì)書(shū)立，置于畫(huà)冊(cè)兩側(cè)。畫(huà)冊(cè)封面采用意大利羊皮包裹，組成豪華陣營(yíng)，每套書(shū)均有黃老親自簽名的收藏證書(shū)。
考慮到黃老的銅質(zhì)雕塑在藝術(shù)品市場(chǎng)亦能賣(mài)出數(shù)萬(wàn)元一尊的價(jià)格，我們的限量版特精裝編號(hào)本畫(huà)冊(cè)定為12.8萬(wàn)元一套還是比較適中和合理的。畫(huà)冊(cè)于今年七月底在北京舉行盛大的首發(fā)式后，全國(guó)各地媒體均給予了高度評(píng)價(jià)，也有少數(shù)媒體發(fā)出微詞，認(rèn)為是“天價(jià)書(shū)”不合時(shí)宜。
誠(chéng)然，出版高端圖書(shū)品種，我們并沒(méi)有可供借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)，我們還會(huì)虛心聽(tīng)取各方面的意見(jiàn)，不斷改進(jìn)和調(diào)整我們的工作，以達(dá)到于市場(chǎng)、于讀者的滿意度與合理性。
總之，我們出版《黃永玉全集》，既是向湖湘大地走出來(lái)的文化大家黃永玉九十壽辰的一份獻(xiàn)禮，也是出于黃老家鄉(xiāng)出版人文化傳承的一種歷史責(zé)任。黃老以他的智慧、豁達(dá)和幽默創(chuàng)造了一個(gè)大善大美的藝術(shù)世界?！饵S永玉全集》就是這個(gè)藝術(shù)世界的集中展現(xiàn)。我們深知，文化昌盛，躬逢盛世，作為一家有社會(huì)責(zé)任感的出版社，我們唯有通過(guò)不懈的努力，推出更多更好的圖書(shū)精品，來(lái)回報(bào)社會(huì)，服務(wù)讀者，為共圓復(fù)興中華民族的中國(guó)夢(mèng)，竭盡我們的所有，貢獻(xiàn)我們的所能。為此我們將不遺余力。